花钱追完《以法之名》，观众为啥觉得窝火？导演下场“反省中” -

由张译、李光洁、蒋欣主演的检察题材剧《以法之名》已圆满收官。自开播以来，观众在追剧过程中经历了复杂的情感波动，愤怒、压抑与不甘交织的情绪持续发酵，直至大结局更是引发了强烈的共鸣。然而，这部前期以"刀刃向内"的现实主义风格和紧凑剧情赢得口碑的作品，却因"以法之名烂尾"的争议话题登上热搜，为何会引发观众如此热烈的讨论？

东平“狼人杀”：正邪交织的人性欲望近年来，以公检法司为背景的影视作品层出不穷，而《以法之名》则选择聚焦检察系统内部的反腐斗争。剧中设定的“第十一部”作为专司案件深挖的检察机构，通过真实案例呈现司法体制内的复杂纠葛。剧组耗时三年、横跨四省十余城，采访超百名检察官，并得到最高人民检察院专家团队全程指导，从剧本构思到成片制作均体现专业深度。作为首部展现检察机关自我监督的扫黑题材剧作，其引发社会广泛关注的潜力值得期待。观众天然对司法体系中的疑难案件和纠错机制抱有好奇，这部作品精准击中现实议题，在刻画改革开放浪潮下交织的利益冲突、人情纠葛与人性挣扎的同时，更直面司法改革进程中的现实困境。随着剧情推进，人们期待见证正义如何突破重重阻碍，感受“天网恢恢”的震撼结局。在万氏集团涉黑案中，历时两年半的调查最终取得突破，却意外出现被告人认罪后翻供的戏剧性转折。曾被认定为黑社会成员的张文菁律师在庭审现场高呼“万海无罪”，揭示案件背后潜藏的惊人真相——所谓证据竟是精心策划的伪证，而一桩案件竟牵出更庞大的利益网络。谁具备如此强大力量，能够轻易将一个企业集团定性为黑社会组织？背后究竟存在着怎样的保护伞体系，竟能渗透整个东海市的司法系统？观众在层层迷雾中辨识着角色身份，猜测着最终的反转结局。在这场充满张力的“狼人杀”博弈中，“好人”既要面对黑恶势力的压迫，又要承受制度性困境的考验，正义迟到的时刻更需要真相的回响。若非东海省检察系统介入，这场看似正义的扫黑行动或许沦为金钱与权力的交易工具，真相或将永远沉寂于黑暗之中。

角色塑造极具张力，案件的核心在于人性的刻画。剧情设计巧妙地吸引观众，但最终揭示的是人物成长而非案件本身的结果。剧中的检察官形象并非脸谱化设定，每个角色都背负着使命，同时充满内心的挣扎。这种立体化的人物群像需要精准的演员诠释，剧组在选择演绎者时尤为注重角色与演员的契合度，最终锁定张译来诠释洪亮这一形象。他凭借对角色的深刻理解，将每个细节打磨得层次分明，并在原有剧本基础上注入更具深度的艺术表达，赋予人物新的生命力。尽管部分观众认为张译的表演存在同质化倾向，但他通过细腻的刻画为洪亮注入了独特魅力。

在与李光洁的合作之后，该角色的多面性与内心层次感在剧中得到了充分展现。李光洁凭借极具表现力的演技，将角色既具正气感又暗藏复杂心机的特质诠释得淋漓尽致，导演傅东育认为他正是李人骏这一角色的完美化身。而郑雅萍这一概念性角色，则由对公检法题材人物塑造充满热情的蒋欣演绎。蒋欣通过细腻的表演层次，将角色在规则与人性之间的张力展现得尤为丰富，使这一抽象化人物形象更具现实穿透力。

剧中其他角色的演绎同样展现了演员扎实的表演功底，人物群像的构建让每个角色的塑造都更具说服力。角色若具备多维性格特征，便能突破扁平化的桎梏，正如现实世界般复杂交织，善与恶、正义与妥协并存。在面临道德抉择时，真正的考验往往来自对身边人乃至至亲的伤害，这种内心的挣扎折射出角色对初心与理想的坚守。即便身处盘根错节的官场生态，角色依然保有自主选择的空间。曾主导万海案调查的主办检察官乔振兴，因坚持"证据不足不予起诉"的底线被调离岗位，却在追查中意外发现旧案真相。面对以权谋私的犯罪集团，他最终选择以悲剧收场，令人唏嘘。有观众认为，剧中所有情感冲击都源于这个坚守良知的检察官，他在压力下被迫吞下真相，以清醒的自我牺牲完成对正义的坚守。而李人骏这个角色则展现出更深层次的人性矛盾，他既非传统意义上的完美英雄，也非彻底的反派人物，更像是一个在现实与理想间寻找平衡的复杂存在。当卸下"代理"身份成为检察长后，他在权力与责任的博弈中所作出的抉择，以及最终的结局，引发了观众对司法体制深刻的思考。初代三人办案小组中，乔振兴的牺牲、李人骏的疑云，以及洪亮在法治边界上的徘徊，共同构成了这部剧引人入胜的叙事主线。

董晴虽戏份不多，却以精湛演技给观众留下深刻印象。她所饰演的辩护律师张文菁，初以“黑社会组织骨干成员”身份现身法庭，当庭喊冤的激烈场面成为该剧开篇最具冲击力的片段。尽管整体叙事氛围较为沉重，但制作团队在细节设计上巧妙融入幽默元素，使观众在严肃剧情中得以短暂放松。被一群“狼人”包围的东平市公安局局长许言午，为保全自身只能选择消极应对，却在“第十一部”案件调查中暗中提供关键线索。面对反派拙劣的说辞，他的无奈反应既让观众忍俊不禁，也引发对体制困境的思考——“有时候真的很想报警，但是自己就是警察局局长。”

随着剧情推进至后半段，作品面临叙事节奏拖沓的争议。36集篇幅中案件推进缓慢，前期营造的压抑感未能转化为实质性的戏剧张力。大结局中关键人物万海在真相揭晓前离奇死亡，收尾仓促且部分角色结局以文字PPT形式呈现，引发观众对剧情完整性的质疑。对此，导演傅东育在7月9日晚回应称：“无论是赞誉还是批评，赞誉与痛斥并存，都已悉数收到，正在总结反思中。和《以法之名》告别，它记录了我三年的跋涉历程，期待在下一部作品里重逢。”

该剧的口碑起伏揭示了法治题材创作的核心挑战：如何在保持专业性与现实还原度的同时，兼顾作品的观赏性与叙事流畅性。创作者需坚守对现实的尊重，深入挖掘司法实践中的鲜活素材，将其转化为富有感染力的艺术表达。同时，应注重剧本打磨，优化叙事结构，合理把控节奏，避免因过度追求真实细节而削弱戏剧冲突。总制片人敦淇则强调，希望观众不仅能获得“爽感”，更能产生“代入感”，与剧中人物、情感产生共鸣，从而更直观地理解检察官的使命担当。

《以法之名》的创作实践体现了法治题材影视作品与时代发展的紧密关联。随着司法改革的深化，作品需要不断更新创作理念，呼应最新的法治精神与实践成果。该剧始终秉持初心，致力于让检察官形象从“司法符号”转化为有血有肉的立体角色，通过艺术呈现增强公众对法治建设的认同感与安全感。